清乾隆御制珐琅彩虞美人题诗盌
于娜
霸王别姬的传说怎么和乾隆皇帝扯上关系？原来是一件放在乾隆案头的虞美人珐琅彩小盌。能够得到乾隆的青睐，说明它是珍美之物，流传到后世就更为难得。不久前，在香港苏富比拍卖会上，这件消失了15年的虞美人小盌终于惊艳现身，成交价高达1.7亿港元。它的工艺、色彩、图案、题诗究竟价值何在？“瓷中皇后”珐琅彩又是如何被投资者捧上拍场金字塔尖的？
一
世间流传，倾城虞姬与楚霸王生死别离时，哀歌凄凄，歌罢虞姬自刎殉情，血染的地方长出了一种罕见的艳美花草，人们为了纪念这位美丽多情又柔骨侠肠的虞姬，就把这种不知名的花叫做“虞美人”。而娇艳轻盈的虞美人花曾经遍植于清代景德镇御窑厂所在的珠山上。
清乾隆御制珐琅彩虞美人题诗盌（部分）
从江西景德镇到京城故宫，一批批千挑万选的瓷胎千里迢迢长途跋涉，一路上难免有破损瑕疵，进宫之后再经过精挑细选，好比宫中 “选秀”一样，最后只有完美无瑕的素胎才有资格送入库房，静静等待日后专门用作烧制珐琅彩瓷。
清宫珐琅彩瓷的专业称呼应为瓷胎画珐琅，只用江西景德镇御窑烧制的素瓷胎，之后再用西洋进口或者宫中自炼的珐琅料二次上釉复烧。从康熙晚期创烧之后，又历经雍正、乾隆的御命督办，加之烧造难度和巨大成本，每一件珐琅彩瓷都可称之为心血之作。
康雍乾三朝皇帝拥有奇珍异宝无数，却对珐琅彩瓷情有独钟，亲自参与设计、修改，包括每次要烧制的瓷器数量和纹饰等等，准许烧什么，不准烧什么，都由皇帝钦定，烧成样品后还要进贡给皇帝御览。
据《清宫内务府造办处档案总汇》记载，雍正、乾隆对珐琅彩的烧制要求十分细致严格。雍正曾非常详细地列出所用的珐琅洗烧制规定，“三足平底，白珐琅里，黑珐琅外墙，其外墙周围画花卉”，再交给内务府大臣年希尧照着这款每样烧造几件，还特别批示叮嘱，一定要做样呈览，再交烧造。
本就好古的乾隆皇帝对珐琅彩的痴迷更是有过之而无不及，不仅制定了一套珐琅彩瓷制作标准要求，而且一旦看到好图样、好器形，甚至其他品类的器物、绘画，都要用珐琅彩依样来制作一份。画样草稿通过了，成品不如皇帝的意，比如景物比例画大了、颜色有出入，原样照做是侥幸的结局，运气不好的话相关人员还要交内务府议罪。
每一件珐琅彩都有专门的画工与烧制的匠师负责，他们是由清宫造办处在全国精挑的优秀人才。技术人员是来自民间的广州及景德镇画珐琅的匠人，绘画则由供奉于宫廷的画家完成，包括当时宫中的西洋画家郎世宁，他所绘《仙萼长春图册》 中就有描绘虞美人花的。在朱家谱《清代画珐琅器制造考》中，对烧炼珐琅料的、吹釉的、画珐琅的画家等具体人员，都有明确记载。
显然在清宫珐琅作当差并不轻松，不仅在皇帝眼皮底下，所受监督之严、压力之大，空前绝后，而且珐琅作地处紫禁城中，为免滋扰宫廷生活，加上地方有限、规模极小，画师工匠必须因材施艺，将一切条件发挥利用到极致，以致精妙绝伦。
乾隆皇帝画像
原本几百年来清宫都是由景德镇烧制御用瓷以供皇家使用，为了便于研制珐琅彩，康熙皇帝下令将“珐琅作”搬到了宫中造办处，甚至为了便于亲自督造，还曾将珐琅作移至寝宫养心殿。珐琅彩瓷也成了唯一在深宫中诞生烧制的瓷器，由此也注定了它的神秘和身份不凡。
二
雍乾的风格品味又不尽相同，雍正偏好清新秀丽、淡雅宜人之风，乾隆更爱华丽繁褥的装饰风格，创烧了在轧道地上彩绘洋花图案的工艺，纹饰色彩丰富多样。
以珐琅彩画虞美人的纹样，在清宫珐琅彩瓷中十分少见。除了私人收藏的这件乾隆御制珐琅彩虞美人题诗盌外，目前所查的资料看，仅有台北故宫博物院所藏一对相似的雍正盘。因为形制不同，盘相对低矮，就没有盌上的虞美人花朵纹饰更显舒展，花瓣用色清透，很有活力的舞动，就像是随风起舞的霓裳一样。正如盌边缘处出自明朝徐茂吴《虞美人花》的题诗，“迎风似逐歌声起，宿雨那经舞袖垂”。
乾隆六年，一个影响清代瓷业的关键人物，景德镇御窑督陶官唐英升任淮安关使后，由于任所衙门距离御窑厂三百余里，受当时交通工具限制，他无法天天亲临现场，“不能逐件指点，以致所得瓷器不无粗糙。”之后接替的督陶官3年一换，生产也并不见起色。
在景德镇白瓷胎进呈质量和数量大幅下降后，失去了先决条件，珐琅彩的生产受到了极大制约，乾隆二十年以后已少有珐琅彩瓷的制作了。
而粉彩瓷器的出现更是让昂贵神秘的珐琅彩瓷失去了生命力。雍正时期发明了以玻璃白打底的粉彩瓷器，彩绘效果也并不逊色于珐琅彩，而且造价较低，可以成批次生产，珐琅彩被其取而代之。在嘉道时期官窑器上的边饰及纹样中还曾使用过珐琅釉，但这早已与纯粹的珐琅彩瓷不可同日而语了。
宫廷画家郎世宁所绘虞美人与蝴蝶兰
即便是在大力烧制珐琅彩的康雍乾三朝，由于制作难度大，成本高，皇家对珐琅彩也十分珍惜爱护，舍不得日常使用损耗，更不会赏赐给他人了。据《养心殿造办处各作成做活计档》记载，乾隆三年时，清宫收藏的康、雍、乾三朝珐琅彩器约有400余件，经乾隆品评选定后，定名入帐、配匣入库收藏。嘉道以后，皇帝也不曾轻易动用这些祖传珍宝，近300年来基本完好地保留下来。
三
1933年古物南迁时，300多件珐琅彩瓷被带离了故宫，1949年被运往台湾，目前仅有少数的珐琅彩器收藏在北京故宫博物院、上海博物馆以及部分国外重要博物馆和基金会，还有零散于私人收藏家手中。
一般大众对青花瓷的认知度更广泛，但对珐琅彩的审美价值认同却不一致，停留在其表面附庸风雅的五光十色上，缺乏对其背后工艺价值的深入了解。加之清宫珐琅彩瓷存世十分稀少，从近年市场看，内地与香港地区拍行仅有零星释出，高冷神秘感更加拉开了与世人的距离。
随着市场高价热点带来的关注度，宫中秘瓷珐琅彩引发了投资者的极大兴趣。2005年10月香港苏富比拍卖的御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶，以1.15亿港币成交，比1975年在伦敦佳士得的成交价增长了515倍。不过目前为止，也只有张宗宪兄妹、刘銮雄、刘益谦以及西方财团家族等大藏家、大富商才有实力过手收藏这些曾经的皇家心头好。（编辑严葭淇 主编王义伟）
