本报记者 任孟山 北京报道
《流水账》是台湾作家陈淑瑶历时十年创作的第一部长篇小说。该书有“写在流水上的文字”之称，以台南的风土人情为背景，叙述了青春时期的亲情、爱情、友情，语言风格清新自然。书中百位人物出场都是过客，真正的主角是土地，农事与海事交织出人与土地的深情，在现今价值观不断崩解的年代里，她以小说书写，呈现出对物质文明幽微而美学的抵抗，回归心灵的内在沉淀。台湾知名小说家骆以军评价说：“陈淑瑶，很低调，十年写了一本书叫《流水账》。很像《海上花》，淡到不能，可是你越看越哀痛。”
作者陈淑瑶毕业于台湾辅仁大学历史系，其1997年创作的第一篇小说《女儿井》，因获“时报文学奖小说首奖”而一鸣惊人，并两度入围“联合报文学奖小说奖”。《流水账》这部作品不仅入围2009年台湾文学奖长篇小说“金典奖”，而且在2010年与张爱玲的《小团圆》同获台北国际书展[小说类·年度之书]。但是，陈淑瑶确实像骆以军所说的“很低调”，记者几次与她联系，出版社说作者只接受邮件采访，没想到，即使邮件采访，最终的回应也是极其简单，以下是作者对本报记者部分问题的采访回复。
《华夏时报》：书名为何叫《流水账》？
陈淑瑶：流水账有三层意思，最初是小学老师时常训我们，日记不要写得像流水账，每天就是吃饭睡觉这些事；再者是一句感叹，铁打的营盘流水的兵，最后是可以涵盖一切的；人生是一本账簿，欠情的还情，欠泪的还泪。
《华夏时报》：这部作品以细腻的笔触描述澎湖的风土人情，如果把它归入“乡土文学”是否恰当？
陈淑瑶：要这么归类我也不反对，虽然在这里很多人看到这几个字就却步了，但我可以这样说，现今还写乡土的一定是有备而来的。
《华夏时报》：由于历史和地理的隔阂，大陆人对澎湖的印象大概仅限于《外婆的澎湖湾》这首歌曲，在你印象中，澎湖是个怎样的地方？小说中是否融入了你自己的成长经历？
陈淑瑶：澎湖是个可爱的小岛，随便某一天，都可能有绝美的夕阳，让你不舍得走开去吃晚饭。小说里有许许多多的往事，例如十来岁的时候，我们时兴交笔友，我曾和一个本岛都市里的女孩子通信，姐姐警告那可能是男孩子化名的，直到她跟我要了照片就没再来信，我才相信姐姐的话，对这事一直耿耿于怀，直到写进小说，才稍觉值得。
《华夏时报》：在大陆，由于城市化、全球化进程的步伐之快，“乡土”实际上正在慢慢消逝。《流水账》中描述的恬淡、流水般的生活大致是哪个年代？这种乡土生活对当下的台湾社会而言，是否已是“过去式”？
陈淑瑶：《流水账》的时代背景距今约有三十年，你可以看到书里面一个贫穷的农村家庭，如何攒钱买了他们生命中第一部电视机，然后是电冰箱、洗衣机、搬进古色古香的三合院的屋子里。那确实是遥远的事，就算有人仍坚持着简单的乡下生活，毕竟是稀有动物了。
《华夏时报》：用十年时间写成这本描述澎湖海事与农事的书，你要在这本书里表达什么“重大”的想法吗？你对这片土地有着怎么的情感？
陈淑瑶：这十年里还写了一本短篇小说和一本散文，完全投入是后来几年，这是我第一本长篇小说，第一次盖大房子，希望搬进整个消逝的季节和生活，这个时代和地球持续崩坏，凭着它，可以怀想美丽的小岛认真活过的小老百姓。
《华夏时报》：台湾作家骆以军说，《流水账》“很像《海上花》，淡到不能，可是越看越悲伤”，我自己感觉你的文字风格之“淡”很像大陆已故作家沈从文的作品《边城》。你的写作受到哪些作家的影响？
陈淑瑶：我也喜欢沈从文的笔调，毫不炫技。我大部分看写实的东西，如海明威、川端康成、朱天心、朱天文、马奎斯。
《华夏时报》：接下来有什么写作计划？
陈淑瑶：我正在写一些关于困境的故事，完全是现代的都市的，不再乡土，多一点戏剧性，也不再那么慢调子。
