本报记者 陈相乐 北京报道
事实上，就在人们将目光锁定文物虚假鉴定之前，文物艺术品造假以及拍卖行作假也一度备受关注。那么，作为知名收藏家的郭庆祥对待文物艺术市场的“造假”如何看待呢？
作品造假，拍卖行作假
《华夏时报》：您在收藏界多年，您遇到过伪造的文物艺术品吗？
郭庆祥：我从1993年起开始在艺术品拍卖场上买东西，到现在拍卖行的拍卖图录年年增多，就是个怪现象。有一点头脑的人都知道好的真的艺术品只会越拍越少，这是客观规律，不要听拍卖行讲故事。
《华夏时报》：您认为拍卖行也存在“作假”？
郭庆祥：当然存在！拍卖行高价位成交某位画家的作品，是庄家为了在一段时间内炒作这位画家的作品或手中的其他拍品。这种“合作”的具体运作路线是：买家、卖家、拍卖行事先约定一个成交价，然后在拍卖场上抬高落槌价，这就叫假拍。雇用“拍托”制造一种很多人抢着竞拍的现场气氛，是假拍现场的公开秘密，实际上许多拍卖公司都有这种现象，也叫“天价做局”。要知道是神话都是假的，在拍卖场上这种“拍假”和“假拍”现象已经屡见不鲜，在它们身后有着各种丑恶的利益目的。
《华夏时报》：以大家都熟知，而且您也很了解的著名艺术家吴冠中先生为例，目前冒充吴冠中作品的情况多吗？
郭庆祥：吴冠中是在探索中不断创新的画家，重复题材的作品较少，上世纪80年代以来，其90%的作品都出版过，有的多次出版。尽管这样，他的假画市场上也有很多。近现代画家中，如齐白石、张大千等以卖画为生计的商业类作品中，题材雷同的作品很多，特别是有许多应酬作品，情况更是严重。再就是由于年代久远和技术上的原因，能出版的作品很少，真假更很难搞清楚。如果造假者就研究和造一个画家的假作品，赝品和真迹就更加难以区分。从这方面看，造假者也就是权威研究者，甚至比一些所谓的鉴定家水平还高。拍卖行也没真正为客户负责，一些作品没有出版物，就和造假者一起讲故事。从1993年有艺术品拍卖至今，齐白石、张大千等的作品一直是越拍越多，也一直是艺术品市场的主打产品。我要问，哪来那么多齐白石和张大千真迹呢？所以，这就要求大家警惕了。
“造假”有条经济利益链
《华夏时报》：这么多文物艺术品在造假，有相关部门给予有效管理吗？
郭庆祥：以前听说是“外行领导内行”，现在已发展成“外行领导外行”了。你看，现在一些假专家、假鉴定家占据着某些文物管理部门的权威发言权，要想管理，先把源头管理好再说！比如说数名国内顶级鉴定专家，为骗子自制的“金缕玉衣”开出24亿元的天价评估。还有，某鉴定家自己写考证文章，将自己的一把颇有争议的青铜剑高价卖给博物馆；河南某知名专家，指导亲戚烧制仿古瓷器，而他则为买家开具鉴定证书；在北京市场买“古董”，只要给3000块，鉴定证书随便开等等，这些都只是这个行业的冰山一角。可以肯定的是，是共同利益形成了这个造假现象，严格地讲这些现象就是诈骗行为。
《华夏时报》：之所以会出现大量的“造假”，其原因是什么？
郭庆祥：因为这是暴利“行业”，并形成了造假、鉴假、卖假的经济利益链。造假者本身可以获取高利益，开证书的所谓鉴定家能拿到“鉴定费”，业务员可以拿提成。所以，导致现在假画越拍越多，也越拍越贵。
除此之外，现在一些文物赝品已经进入了国家级的博物馆，如所谓的长沙窑“壶王”现代仿品，也顺利地收藏于某官窑博物馆。还有，特别是一些私人博物馆拿了点假古董、假字画，就打着文化产业的旗号向政府圈地、拉赞助。现在这些都成了普遍的“时髦骗术”，目的就是骗投资者的钱。
艺术市场繁荣的背后
《华夏时报》：这样一条造假链条对收藏者甚至整个文物艺术品市场来说，会带来哪些影响？
郭庆祥：假拍、拍假、做局、洗钱，在如今已成了资本市场新的游戏。
今天的艺术品市场繁荣有虚假的成分，完全是投机者和拍卖行造成的假象。我亲自做过调查咨询，中国最有实力的企业家，他们不敢进入艺术品收藏市场，是什么原因呢？聪明的企业家们的真实想法不像投机者所说的，头几年花几十万元买的一张画，之后被另外有实力的企业家花几百万甚至几亿买走了。这都是投机者在市场造成的假象。搞这种宣传，目的是证明艺术品市场火爆冲天，来误导大家买他们没有艺术价值的一些画家的作品，或者更恶劣的就是赝品。真正有价值的艺术品，是真正有情感认识的、有经济实力的收藏，这是真实的收藏价值。
现在投机者太多，完全把艺术品当做商品来运营，要提防投机者的动机和用意，而且在国内的艺术品市场，越来越多的投机者认为“只买贵的，不买对的”，大肆炫耀艺术品是靠金钱左右的。这已经搅浑了艺术品市场，也亵渎了艺术，这是我们如今这个社会审美缺失导致的。他们抓住的就是暴发户的心理，哪怕是假的“达·芬奇”，也要“炫贵”一下，把艺术品市场当成了“人傻、钱多、速来”的产业。他们这样做，实际上也降低了收藏家、投资者的信心。一个失去了诚信的拍卖市场，终究会被真正支持和“供养”的客户所抛弃。
