本报记者 严葭淇 北京报道
北京时间1月12日上午，第72届美国电影电视金球奖颁奖典礼在洛杉矶举行。历经12年拍摄的《少年时代》成为最大赢家，将剧情类最佳影片、最佳导演、最佳女配角三项大奖收入囊中；口碑超好的《布达佩斯大饭店》收获喜剧类最佳影片；“小雀斑”埃迪·雷德梅恩凭借《万物理论》斩获剧情类影帝；朱莉安·摩尔获剧情类影后，艾米·亚当斯、迈克尔·基顿分夺喜剧类影后、影帝；凯文·史派西提名8次终于捧得视帝奖杯，忍不住爆了粗口。电视方面，《婚外情事》爆冷战胜《纸牌屋》，成为最佳剧集。
除尘埃落定的各奖项外，散发满满的文艺范儿，颁奖典礼也展现了充足的人文关怀，正如《洛杉矶时报》的点赞，本届金球奖“成熟得令人吃惊”，金球奖终于“长大了”。
人人都爱《少年时代》
曾执导《爱在黎明破晓时》三部曲的理查德·林克莱特拍摄的《少年时代》，真实记录了一名男孩从6岁到18岁的成长历程。林克莱特每年用3-4天时间跟踪拍摄，整个过程持续了12年。12年磨一剑，这样的执念于整个影史也是凤毛麟角，难怪有媒体称林克莱特为“赌徒”。
《少年时代》几乎被所有主流媒体和知名影评人置于“年度十大佳片”榜首。该片几乎具备讨好所有人的元素，跨越政治、种族和信仰，呈现的是生命在时间长河的流逝过程，从童年的懵懂到青春期的叛逆，再到成年后的稳重，人人都可在这位名为梅森的男孩身上看见自己的影子。
“时间”是林克莱特钟爱的主题，《少年时代》更毫不狗血地呈现了光阴的流转，少年长出胡茬，父母生出皱纹，让观众自动代入。而成长电影中最吸引眼球的初吻和性，被喜欢清淡风格的导演隐匿背后。电子游戏、哈利·波特、9·11、美国大选……时代背景在梅森的家庭生活中投映下大大小小的印迹，描绘出一幅当代美国的风情画。
《少年时代》虽不是纯粹的纪录片，却做了有野心的纪录片常做的任务，而这也并非没有先例。曾经俄罗斯名导米哈尔科夫的纪录片《安娜：6到18岁》同样花费12年，以自己女儿为主角，呈现了从1980年莫斯科奥运会到1991年苏联解体的时间跨度。而英国艺术家迈克尔·艾普特的纪录片《人生七年》从1956年开始，追踪拍摄了14个不同阶层的7岁小孩，然后每隔7年回访一次，结果发现如今他们已年近六旬，而贫富阶层却几乎凝滞不动。
《少年时代》片长160分钟，却丝毫不给人以冗长感觉，原因在于该片在“日常的平庸”和“瞬间的趣味”之间，取得了完美的平衡。而林克莱特这种沉得住气的工作方式也令人尊敬。因为在电影追求瞬间价值和效益的当下，像《少年时代》这样的小成本独立制作，本身就要承担极大的风险。
金球奖一向偏爱大明星大制作的电影，本届金球奖却向着人文一路狂奔，不仅提名的大部分都是独立制作——在今年金球奖10部提名影片中，仅有迪士尼的《魔法黑森林》算得上好莱坞大制片厂的电影，获奖片更是清一色的独立电影。金球奖的这种表现，也代表了近年来奥斯卡的爱好。纵观近年的奥斯卡获奖影片，独立电影已占据半壁江山，主流商业片只能屈居一些技术类奖项。
当然，《少年时代》能否成功“冲奥”，也未可知，毕竟这样的小清新电影在戏剧性和题材方面，有自身的短板。至少有《布达佩斯大饭店》、《鸟人》和《模仿游戏》三部影片，会对《少年时代》的奥斯卡之路构成威胁。
奥斯卡的种子选手
本届金球奖奖单没有太多惊喜，在于候选佳片云集，《少年时代》、《布达佩斯大饭店》、《鸟人》、《模仿游戏》、《万物理论》、《塞尔玛》，哪部获奖都不算爆冷，尤其是获音乐和喜剧类最佳影片的《布达佩斯大饭店》，可谓名至实归。至于能否在奥斯卡上笑到最后，则要凭各片的运气了。
大牌群星璀璨，故事行云流水，画面精美甜蜜，音乐赏心悦耳，韦斯·安德森的《布达佩斯大饭店》，堪称一席无与伦比的华美盛筵。韦斯·安德森用荒诞而幽默的手法，讲述了发生于20世纪30年代到60年代一个欧洲著名大饭店的传奇故事。影片围绕着饭店礼宾员古斯塔夫和他门生的传奇经历展开。在宾客络绎不绝的布达佩斯大饭店，古斯塔夫先生经历着诸多声色犬马，更和这家豪华酒店一起见证了欧洲半个世纪的沧海桑田。
该片灵感来自奥地利作家茨威格，而蓄着小胡子的古斯塔夫也在外形上向茨威格致敬。1942年，德国法西斯肆虐欧洲，流亡巴西的茨威格和妻子在里约热内卢近郊的寓所双双服毒自杀。茨威格因为欧洲的沦陷而离开，因为旧世界和文明的陨落而绝望。而《布达佩斯大饭店》对文明毁灭流露出的惆怅悲伤及人性的光辉，也深深地击中了观众的心。
但《布达佩斯大饭店》多数时候，却只看见韦斯·安德森在炫技，各种卖萌的情节，令人迷醉的画面，浓厚的欧罗巴古典风情，交织出安德森超凡脱俗的品位。电影一会像默片，一会像惊悚片，一会又像卡通片，连飞带跑的快节奏转换，让该片充满了奇幻的魅力。
而韦斯·安德森也长年耕耘于独立电影，近年才开始收获主流电影界的垂青。本届金球奖，《布达佩斯大饭店》收获了喜剧类最佳影片、最佳导演、最佳编剧3个重量级奖项提名。
而此前获金球奖7项提名的《鸟人》，此次虽暂时失利，但该片却是一部精心打造的“冲奥片”。首先迈克尔·基顿扮演的渴望东山再起的过气演员，正合奥斯卡青睐起伏人生的口味，而展现好莱坞人情冷暖的设置也很讨巧。全片弥漫着导演浓浓的反消费主义倾向，片中比比皆是对时下超级英雄电影及网络社交媒体的冷嘲热讽。
更重要的是，这是一部携带导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图魔法的电影。类似上帝视角的超长镜头，穿梭于自由切换的现实世界和舞台人生，从自命不凡到自我否定，从深恶痛绝到沉溺自省，从虚拟影像到魔幻嘲讽，导演将对自我认知和社会价值间不可调和的矛盾思考，以超现实主义黑色幽默的方式展示得癫狂无比。而迈克尔·基顿饰演的角色就像他自己的人生写照，再加上获奖积攒的人气，都将成为在奥斯卡翻盘的筹码。
而“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇演绎的图灵传记片《模仿游戏》虽落空各奖项，但它的好品质，或许能成为奥斯卡的黑马。除此之外，《万物理论》、《塞尔玛》也都有冲击奥斯卡最佳影片的可能。
最佳外语片方面，俄罗斯电影《利维坦》战胜《游客》和《修女艾达》，荣膺本届金球奖最佳外语片奖，这也许预示着它在奥斯卡的好运。该片讲述一家所谓“钉子户”与政府抗争的遭遇，其对残酷现实真实的展示，对俄罗斯腐败的揭露，像刀锋一样令人胆寒绝望。
那些拿奖的大咖们
因为《万物理论》中的传神表演和形体上的努力，“小雀斑”埃迪·雷德梅恩摘取了本届金球奖剧情类影帝桂冠，可谓实至名归。但这也让在中国拥有超高人气，因《模仿游戏》获5项提名却空手而归的“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇的粉丝心疼泪奔。
但本届金球奖颁奖典礼最抢镜的还得说是凯文·史派西。曾两次获奥斯卡提名，8次获金球奖的提名却从未获奖的他，此番终于感动评委，因精彩出演《纸牌屋》拿下剧情类视帝奖。百感交集的他，上台领奖时忍不住爆了粗口，“这只是我复仇的开始。都提名了8次，终于xxx得奖了！”其率性表现，令粉丝不吝各种溢美之词，“凯文·史派西是我心目中令人着迷、充满张力的演技派的最完美代表。”一网友赞道。
本届金球奖单，一边是“小雀斑”这样的影坛小鲜肉，一边是宝刀不老的老明星。其中63岁的迈克尔·基顿勇夺喜剧类影帝；54岁的朱莉安·摩尔凭借《依然爱丽丝》中罹患阿尔兹海默症的母亲，成功问鼎剧情影后；46岁的帕特丽夏·阿奎特则因演出《少年时代》的母亲一角，从34岁拍到46岁，收获了电影类最佳女配角。为此，主持人艾米·波勒调侃，“她证明了女人年过40依然还能接到不错的角色，只要确保40岁之前能被人雇佣。”
不出意外的话，埃迪·雷德梅恩和迈克尔·基顿，应该是今年奥斯卡影帝的两大对决者。而《布达佩斯大饭店》男主演拉尔夫·费因斯和本尼迪克特·康伯巴奇虽本届金球奖一无所获，但各自演技精湛口碑不俗，且他们从没拿过奥斯卡奖，因此也具备在奥斯卡变身黑马的潜质。
影坛老将朱莉安·摩尔一直是好莱坞公认的几大演技派天后之一，此前她曾获4次奥斯卡提名、7次金球奖电影类提名，却只拿过一次电视类奖。本届金球奖她凭借《星图》和《依然爱丽丝》入围剧情类和音乐/喜剧类最佳女主角，最终获封剧情类影后，因此非常有希望问鼎奥斯卡。
而和朱莉安·摩尔有一拼的，是获金球奖音乐/喜剧类影后的《大眼睛》主演艾米·亚当斯。艾米·亚当斯迄今已获5次奥斯卡提名而从未拿奖，比朱莉安·摩尔还多一次。此外，《消失的爱人》的主演罗莎蒙德·派克、《万物理论》的菲丽西提·琼斯、《走出荒野》的瑞茜·威瑟斯彭，及于《两天一夜》中表现出色的玛丽昂·歌迪亚，出现在奥斯卡提名上的胜算也较大。
多年来，金球奖颁奖典礼都擅长插科打诨，对人文话题都提不起兴趣，本届颁奖礼却对变性人群体、艾滋病患者、人权运动殉难者等投以关注和致敬。获终生成就奖的乔治·克鲁尼更在获奖感言中，说出了那句著名的：Je suis Charlie(我是查理)。也许，金球奖这次真的长大了，成熟了。
