本报记者 吴小曼 北京报道
继《奥当女孩》后，作家虹影“系列童话传奇”第二部《里娅传奇》日前出版并在京举办了小型见面会。《里娅传奇》是一本包含东方巴国神话与西方魔法的有趣童书，它以南滨路上的法国水师兵营为想象源泉，讲述了十岁男孩桑桑的历险之旅。
该系列虹影计划创作7部，其后的5部将在近两年完成，共同组合成她心中的“巴人文化与巴人传奇”系列。
传奇与虚构
《奥当女孩》是虹影转型儿童文学的第一部童话书，当时她说自己是因为给女儿讲故事萌生了为女儿写童话书的想法，此后又萌生了写第二部，如今已经有了一个完整的叙事架构，那就是通过现实与传奇故事再现“巴人文化传奇”，这也是目前国际文学创作中的一种流行思路，民间故事、神话传说与“普世价值”的结合，但虹影说她并不倾向于一种纯虚构与魔法故事的结合，而是要在魔法传奇中找到一种与现实的对应，所以她的故事可以伴随女儿的成长，这也回应了她“为女儿写作”的初衷。
《里娅传奇》的故事背景与《奥当女孩》一样，也发生于重庆南岸一个现实与虚构中的“奥当兵营”，现实是奥当兵营真实存在，它目前已被作为文物保存了起来，虚构是在奥当兵营发生的魔幻故事，小男孩桑桑走进了奥当兵营，随后发生的故事让他在现实与过去中穿越。
但它又不同于《哈利·波特》等纯魔幻故事，而是延续了虹影《饥饿的女儿》的叙事风格，让苦难的童年生活闪现其中。如果说《饥饿的女儿》是写一个少女成为女人的成长，也是那个时代苦难的底色，那么《奥当女孩》、《里娅传奇》则是写一个小男孩的成长故事，而这个故事的主人公桑桑也是虹影童年成长的缩影。虹影说桑桑就是她自己，因为她在这个男孩身上追溯了自己的过去，所以从文学性上来说，虹影依然在写自己和记忆，这也是她尝试了不同的文学题材，从虚构又回到了现实，而这里的现实是她记忆的开始，也是思想的原点，通过一个男孩的情感来承载，也可以说是过滤后的理想现实，这个男孩逃离了物质生活的匮乏，而回复到善与真的亲情、友情的沐浴中，从这一点来看，它又是虚构的，因为这一切的美好都是要通过魔力来实现，包括他所成全的大公主的爱情和他通过巫姑里娅的法力让葛太太得以与死去的儿子相见，在一个少年的“担当故事”里却也充满着无奈，这就是作为一个作家的成长即或是要抛开一切生活的干扰也难以回到真正的“童话世界”的原因。
成长与记忆
正是这种“两难性”让《里娅传奇》具有独特性，这也是很多作家写作“儿童文学”与纯儿童作家的创作不同的地方，像马克·吐温、托尔斯泰等作家都为自己的孩子创作过童话、诗歌与格言故事，他们中的一个最大特点就是保留了人文特性，基于对真善美的传达而不是任由想象力驰骋。
虹影说之所以把这一系列故事立意于“七宗罪”对应的7种普遍情感，是她的宗教兴趣与对中国传统善恶观的回归。虹影说她每本书都会讲述一个主题，《奥当女孩》是感恩，《里娅传奇》是同情，还会有原谅、牺牲……
虹影说她的灵感起源是电影《七宗罪》，这世上有七种人类不可避免的缺点，就应该有七种相反的爱与救赎。
具有明确的写作目标，更多是出于一个母亲的责任，虹影说孩子大一点时，她已不能满足于很多童话故事书，孩子又尤其爱看书，而市面上充斥的流行漫画、卡通故事多是《喜洋洋》、《熊出没》等充满混乱价值观的书，于是她只好通过自己给孩子写书，来传达一种正面的价值观。
所以，虹影的童话故事不同于玄幻故事或者纯魔法故事，而是要在故事中寻找现实生活的对应。而虹影反复讲述的其实是一个男孩、一个女孩该如何成长。
虹影通过一个小男孩的成长故事，也是她自己的成长故事来串联起母子亲情、男女友情、爱情等普通情感以反观我们童年的情感缺失。她也是在告诉女儿母亲的过去，由于她女儿是一个混血儿，她有意给她的成长中植入中国一个边远城市的记忆，让女儿从母亲成长故事中了解中国文化的复杂与多样性。
显然，为了叙述的方便，虹影采用了慢节奏、意识流的方式，也穿插进魔法、公主、羽毛、巴国等民间传说与近来年流行的玄幻、魔法、穿越结合，让小朋友更好地进入故事中。
不过，有评论家说它的诗意与忧伤也会抵消故事的快速行进，让部分读者感觉有阅读障碍，这也是目前结合两种叙事的儿童文学要突破的地方。不过，它依然是很不错的亲子阅读书，可以让两代人触摸到成长过程中相同的问题，如何对待亲情、友情与挫折，然后在奇幻旅程中体验生活的神奇与趣味。
