本报记者 严葭淇 北京报道
什么是好的城市？建筑设计师们有自己的答案。2015年8月7日，2015深港城市/建筑双城双年展（UABB）北京推广会暨文化沙龙在北京单向空间花家地店举行。著名建筑师张永和、马岩松，建筑评论家史建，本届深双策展人、南沙设计师刘珩，深圳公共艺术中心主任黄伟文，2009年深双分策展人侯唯唯，从不同角度阐释了自己心目中的“好城市”。
城市是感性的
自2005年开始，深港城市/建筑双城双年展已先后举办过五届，是目前东半球最有影响力的城市与建筑双年展。首届深圳城市建筑双年展由张永和担任总策展人，主题为“城市，开门！”。
在张永和的城市观念中，城市应该是“感性的、具体的、实在的，微观的”，因为“感性的城市，本质上应该是一个人性的城市”，所以应该关注“城市的肌理和尺度”和“一个生活的城市，从日常生活到社会生活、文化生活”，而这“实际上包含着最根本的对城市的需求。而如果从这样感性的城市、生活的城市出发，城市的定义其实要简单很多”。
为什么人要住在城市？城市能为人提供什么？这是张永和经常思考的问题。“如果一个人要去山林野外，他常常是要一些非功利的东西，追求一种精神或身心享受，和舒适方便并无太大关系，这种情况从中国到外国都有。反过来，一个人选择居住城市，更多则是功利的考虑”。
对张永和个人来说，选择原因也无不如此，“否则我不会住在北京，这是一个极不愉快、极不方便的城市”。所以，“城市的享受，城市的愉悦，实际上和乡村的自然选择一样，是基于人本的选择，但在今天的中国城市，大家却不再那么想。而这却是一个很重要的问题。”
他举例说，比如步行，既方便也有利于健康，但现在大家只在出门旅行时步行，在有的城市步行，为什么？“我认识一个生活在北京的人，他问自己，为什么我在巴黎一走8小时，在北京却不愿意走？原因是，巴黎可走，而且法文里还有一个专门的词，翻译成中文称‘漫游者’。漫游者最重要的特点就是没有目的，一些艺术流派、艺术运动就来源于漫游者”。
但张永和小时候的北京，其实是有很多可以漫游的地方。“那种没有目的走的地方有好些，溜达、遛弯什么的，当时我父母吃完晚饭，就带着我和我哥出来转转，散散步，现在遛弯只能在自己院子里，跟城市已经没有什么关系了”。而实际上，“大家已经感受到，步行也好，城市的愉悦也好，对城市的享受和体验，其实跟城市空间有关系”。
最早的“城市空间”概念，张永和认为，来源于“15世纪末和16世纪中期的一个意大利画家”，当时已出现了数学透视，通过透视他可以准确描述、记录和分析城市空间了。在该画家众多的作品中，一幅名为《理想城》（音）的画作，呈现了“一个中世纪的城市形态”。后来，在意大利，“理想城”一点点改进，慢慢演进得越来越不像中世纪的城市，而越来越逼近后来的古代城市。到18世纪，真正的古代城市则出现了。
从张永和的描述中，记者推测，那位意大利画家应该就是著名的达·芬奇。他除是一位天才画家外，还同时是才华卓越的天文学家、发明家、建筑工程师，并擅长雕刻、音乐、发明，通晓数学、生理、物理、地质等学科。他保存下来的各种手稿多达6000页，爱因斯坦认为，达·芬奇的科研成果如果在当时发表的话，世界科技的步履可提前30-50年。1482年，达·芬奇以军事工程师和建筑师应聘至米兰，设计过桥梁、教堂、城市街道和城市建筑，米兰护城河就是他设计和监造的。
而另一种城市，张永和认为，“是跟山的关系，跟水的关系”，这就是现代城市空间结构。诸如“美国的郊区城市，像休斯敦，还有中国的一些城市，空间结构是村落式的，曾经的北京也是，村落式指的是村落和自然有一个内在的联系，所以这些城市空间模型都有一个内在的逻辑，有一个地区的文化和生活习惯的基因”。
而今天的中国城市令张永和非常困惑，因为它们是极端矛盾的、极端功利的，“就是盖了一大堆房子，几乎没有什么空间，然后就是最宽的大马路，其实也不好使。为什么？实际是对宽马路的崇尚，然后绿化也是花很多钱做的，就是这么一种很矛盾的城市”。所以，步行城市其实表达的是人和城市的关系，“我感兴趣的城市不是往脸上贴金，而应该是一个人性的城市”。
目前，张永和正在打造自己理想中的宜居之城。这件事在北京、上海几个地方进行。“一个是宜居概念，有一个肌理概念，有一个尺度概念。在上海虽然把一个园区肌理做得特别小，就是40乘40米，街道10米，施工已有两年”，按计划应该早完工了，但受制于目前中国城市不允许商住混合的规定。“我觉得这又是一个政策问题，真的是需要重新考虑。就像美国郊区城市住、工作、消费三点，一个人实际上有三个停车位，这种生活不堵车还好，堵车生活质量迅速下降。”
而这其实牵扯到一个城市回归问题。“我希望首先在大城市，像北京、上海、珠三角，一旦城市回归，其实城市要有一个相当的密度，像香港是最好的例子，不同的功能需要整合”。张永和说，这些事情只有建筑师是无法实施的，但如果中国城市往那个方向发展，建筑师就可以助一臂之力。而这正是“城市原点（Re-living the City）”的理念，这个理念也是本届双年展的主题。
未来海上森林岛
作为中国年轻的著名建筑师，马岩松此前曾有三次深港双年展的参展经历，从2009年市民广场的“怪物脚印”、2011年的街道项目，到2013年的“山水·城市·综合体”，展览作品一直在探索建筑与城市的关系。今年，他根据深圳前海围海造田及水污染等现状，带来了 “未来海上森林岛”的设想，提出通过散步到网络连接公共艺术空间。他认为，这是人类逃脱现代文明的乐园，亦是一种探索“城市原点”和返璞归真的尝试，希望以此重新反思人类、建筑、城市和自然之间的关系。
在沙龙现场，马岩松通过一系列照片讲述了他的海上蓝图。“填海造城是很早以前就在做的事，现在中国的沿海都在填，尤其是深圳这样的滨海城市。东京湾曾是日本一个建筑师大江健三很经典的作品，还有一批新陈代谢的城市。填海的目的是为了获得更多的土地资源和附加的财富价值。中国香港的土地也是不停地挖到海里面，这个填海方式不一样，有人觉得迪拜很好笑，有钱就任性，但其实都差不多，都是从自然找到自己的生存空间然后制造价值。”当然，也用这个办法解决人口扩张的密度问题。
“2008年，我们在威尼斯展览的时候做了一个中国猩，一个大猩猩，说这是中国城，未来好几万人生活在这几个漂浮的地方。当时还开了一个玩笑，把这个城市降落在迪拜岛上面，把一个伟大的填海工程变成了一个公园，其实是一个PS图。就是把上面的房子给删了，全部变成了绿色。”马岩松还提及北京楼顶的那个最牛违章建筑，认为楼顶绿化其实很好，关键是它必须是“公众的”，大家可以共享的东西。
至于未来的深圳前海，“目前已往海里填了很多，可以造城市。然后那有一个伸出来的岛，可以做城市规划。当时我想把这个岛跟大陆撞开，把它变成漂浮的岛，让海水不至于窝在里面，变成流动的。这个岛变成一个公园，将来上面可以有娱乐、公共设施，有这些功能。”
“未来海上森林岛”来自马岩松对陆地的悲观看法。“我觉得我们再怎么想办法也阻止不了人口密度的增加，然后楼越来越高、越来越密，像中国香港、美国曼哈顿这些地方密度就在不停增加，你会想有一个可以短时间逃离的空间，一个逃离方式。如果把这个地方变成一个乌托邦，就是一个理想中的岛屿。”
作为全球唯一以城市及城市化为主旨的展览，经过10年历练，深双已成为中国具有国际影响力的城市建筑交流平台之一，也受到国际建筑界的广泛肯定。本届深双将于2015年12月4日在深圳蛇口开幕，展示来自六大洲75个参展机构的作品。今年的“城市原点”主题，也较以往将更多目光投注于人的生活而不仅是空间。
