《美人鱼》自2月8日首映以来票房一路狂奔，从10亿、20亿，到24日接近30亿，这不仅刷新了周星驰的电影纪录，也刷新了华语电影票房纪录，据说很多人是呼喊着“还周星驰一张电影票”冲进电影院的，看来粉丝的力量不能小觑，它正在转化成强大的经济力量，支撑着电影消费市场。
至于电影质量怎样？专业影评人已拒绝评论，因为它已经透支了支持者的热情而变得尴尬。《美人鱼》与此前过亿的《捉妖记》《港囧》《煎饼侠》等并无二致，其票房总是与观众期望值不成正比，但由于这些影片没有名导，也没有卖情怀，只是喜剧故事+技术+搞怪无厘头，所以影评人可以直接将其划入“烂片”行列，但《美人鱼》却让无数影评人犯难：继续挺周星驰显然他已经背离了自己；如果不挺他就会遭遇与他的粉丝的口水战，同时还要与自己的偶像告别（周的“无厘头”可是我们记忆中的文化反讽与青春情怀呀）。于是很多专业影评人自动选择了沉默，只有网上零星的一些质疑声音，但也很快被水军淹没，最后变成为：你们都欠周星驰一张电影票的集体告白，这是多么梦幻的现实“无厘头”呀！显然电影营销已经全然领会到周星驰的喜剧精神，同时还卖起了政治的萌：他们把毛泽东的诗词也写进了营销海报里：“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激”，星爷也多次说，“我3岁时就背毛泽东的诗词，我觉得毛泽东是好伟大的诗人。”那么他完整地呈现《满江红》里“人鱼无敌”场景的《美人鱼》还有什么好质疑的呢？
有网友就说《美人鱼》就是高大上的正能量：爱情、环保、生态、科幻，这些不就是我们当下正面临着的环境问题与情感危机吗？
所以星爷大笔一挥，让一位腰缠万贯的富商变成了緑色环保人士，为了鱼族的生存不仅可以放弃财富，甚至可以为了爱情牺牲生命，这不仅颠覆了安徒生《美人鱼》的童话，也制造出了新的爱情神话，无疑给了观众一丸“无忧丸”，大家都在爱情的“幻象”中得到治愈，从此商人不逐利了，人类与其他生物也平等共处了，这不就是人间大同吗？
可就是这么完美的童话，在海外却遭遇票房滑铁卢，甚至被外媒讥讽为“廉价、庸俗”。这又是为何？
《纽约时报》影评说：“尽管对影评人来说犯不着去关心片方的市场策略，但是这部搞笑、古怪、慈悲的科幻喜剧生态寓言没有获得更广泛的呼声，是件看起来有点耻辱的事。”
《综艺》影评人说，本片的CGI水准和场景搭建——尤其是刘轩那浮夸的别墅和开场的博物馆——散发出一种廉价庸俗的艾德·伍德出品的气息（注：艾德·伍德以大量拍摄低成本科幻烂片而闻名）。
在他们看来“庸俗、苍白”的影片，甚至是反生活逻辑的影片，为何在中国却能收获高票房？这究竟是资本与消费的合谋还是中国的观众真的饥不择食？
这里我们姑且不去讨论，只是就影片的内容来说，《综艺》不过是说出了国内影评人没有说出的实话而已，《美人鱼》的确是一部媚俗的商业影片，不过它是用“生态、环保、人类情怀”等包裹着的商业影片，但内在精神却散发着对财富、资本、奢华的物质崇拜。
周星驰以贯用的喜剧与搞笑元素等用在美人鱼族的日常生活中，不过是给观众带来廉价的笑料，却也显示出周星驰的江郎才尽。如果说鱼族相对人类来说代表着人类阶层中的“弱势”群体，那么用爱情消弭阶层障碍没错，但以“弱势”群体的滑稽来取悦观众却说不上什么“人文情怀”，安徒生的“美人鱼”救了人，与王子产生了情愫，但最终王子还是在不知情的情况下娶了公主，人到底辜负了鱼，这恰恰是童话的底色，因为文学的想象到底不能脱离生活的逻辑，也就是一种“普适情感”，所以才会让人感同身受。但夸张的煽情就变味成了娱乐消遣。
《美人鱼》变身“灰姑娘与高富帅的爱情故事”，倒也切合现代都市年轻人对浪漫爱情的想象，但灰姑娘穿上了水晶鞋，嫁给王子就真的能让王子改头换面吗？
“当这个世界如果连最后一滴干净的水、一口干净的空气都没有了，钱还有什么用呢？”看似很慈悲的情怀，却也是农业时代的理想。古典式贵族可以在享受奢华生活的同时，却以谈钱为耻，但现代资本主义的伦理却是，投入资金获取利益提高生产、改变产品质量获取更大的利益，只有相关的政策与法制健全才能限制他们逐利的脚步，但我们的周星驰却要装“幼稚”，让爱情来感化一个地产商的逐利冲动，最后甚至为了鱼族的生存权放弃个人生命，商人完成了“神”的蜕变，这种爱情救赎终就是一出拙劣的“童话”，它在“剧终人散”时，其爱情幻象自然会被掳破，变成廉价的感动。
